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Forum – Restauro fontana berniniana di Castel Gandolfo

Il Rotary Club Roma Castelli Romani organizza, ogni anno un Forum sulla “Ricerca scientifica e diffusione dell’innovazione tecnologica” – questo in particolare, che sarà alla sua XIV.ma edizione avrà come  sottotitolo:

Il Restauro della Fontana berniniana di Castel Gandolfo

Sala MariapoliCastel Gandolfo

 29 ottobre 2014 – Ore 15,00 – 19,00

il Programma

Registrazione

Saluti

On. Ilaria Borletti Buitoni - Sottosegretario al Ministero dei Beni e delle Attività Culturali - Introduzione e contestualizzazione dell’evento

Mons. Mario Sensi - Professore di Storia della Chiesa antica e medievale –  Il contesto storico del ’600

Arch. Francesco Petrucci - Conservatore Palazzo Chigi in Ariccia – Storico dell’arte -  Bernini a Castel Gandolfo

Dott. Giorgio Fornetti – Ricercatore Enea – Responsabile del Progetto: Tecnologie per applicazioni avanzate nei Beni Culturali - Nuove Tecnologie per il Patrimonio Artistico: cosa sono e perché sono necessarie.

Prof.ssa Paola Paniccia - Ordinario di Economia e Gestione delle Imprese – Università Tor Vergata -  Sinergie di management per la valorizzazione economica del territorio

Dott. Roberto Giacobbo  - Rotariano – Giornalista, conduttore ed autore televisivo RAI - Le testimonianze della cultura e della civiltà leggibili nel tempo – se non si restaurano si perdono per sempre

Arch. Giovanni Moroni - Rotariano – libero professionista - Le fontane storiche nel contesto urbano; loro simbologia architettonica e sociale

Arch. Elisabetta Cicerchia - Rotariana – libero professionista - L’adduzione delle acque nelle città: gli acquedotti

Carla Tomasi - Restauratrice -  Ari (Associazione restauratori d’Italia) - Il degrado delle fontane storiche;il caso della fontana del Bernini a Castelgandolfo

Dott. Antonio Rizzo - Presidente Rotary Club Roma Castelli Romani - Conclusioni: La Proposta

 

Il forum è stato preceduto da una comunicato stampa del Comune ai media.

 

 

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COMUNICATO   STAMPA del 23/10/2014

IL ROTARY RESTAURA LA FONTANA DEL BERNINI A CASTELGANDOLFO

Il Rotary Club Roma Castelli Romani, in collaborazione con il Comune di Castel Gandolfo e la supervisione della Soprintendenza per i Beni e le Attività culturali, ha organizzato m
ercoledì 29 ottobre presso la Sala Mariapoli, Via S. Giovanni Battista De La Salle, un Forum per la presentazione del  progetto rotariano di restauro e recupero mRidotta IMG_20140705_115757onumentale della Fontana del Bernini, situata nella piazza  di Castel Gandolfo antistante al  Palazzo pontificio, che attualmente versa in un precario stato di conservazione.

“La Fontana realizzata nel 1630 dal Bernini, – ha dichiarato Antonio Rizzo  Presidente del Rotary Club Roma Castelli Romani - presenta gravissimi segni di degrado, che si sono accumulati in oltre tre secoli di vita ed il Rotary ha deciso di dare il proprio apporto per
restituirle l’antico splendore”.

Al “Forum ” parteciperanno insieme al Sindaco di Castel Gandolfo Milvia Monachesil’On.le Ilaria Borletti Buitoni, Sottosegretario al Ministero dei Beni e delle Attività Culturali, Roberto Giacobbo   Ridotta aaaaMG_1397conduttore Rai, 
Francesco Petrucci
, Conservatore del Palazzo Chigi ad Ariccia, nonché numerose autorità rotariane e delle Belle Arti.

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Localmente e in tutti i Comuni dell’area dei Castelli Romani sono stati affissi manifesti e distribuiti inviti specifici in cui, oltre ai contenuti essenziali del Forum, sono evidenziati i nominativi dei protagonisti di rilievo.

 

I relatori

On. ILARIA BORLETTI BUITONI

Borletti uitoni fotoSottosegretario al Ministero dei Beni Culturali

Ilaria Borletti Buitoni, nata a Milano nel 1955, laureata in Scienze Politiche, da trent’anni unisce una solida esperienza imprenditoriale con la propensione ad occuparsi di realtà del terzo settore.
Nel 1993 ha contribuito alla nascita e allo sviluppo come Presidente di Amref Italia, un’ONG che con 25.000 donatori supporta programmi sanitari e scolastici in Africa orientale. 

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 Mons. MARIO SENSI

Mario Sensi fotoProfessore di Storia della Chiesa antica e medievale

Mario Sensi, nato ad Assisi il 15 agosto 1939, ordinato sacerdote il 29 giugno 1963, il primo agosto dello stesso anno veniva nominato parroco di Colfiorito. Dottore in S. Teologia presso la Pontificia Università Lateranense (1967), Dottore in Filosofia presso la facoltà di Lettere dell’Università degli Studi di Perugia (1970), nell’ottobre 1988, dal Consiglio di Facoltà della Pontificia Uiversità Lateranense, ha ricevuto l’incarico di docente di Storia della Chiesa, divenendo, nel 2002, professore stabile sulla cattedra di Storia della Chiesa antica e medievale. Dall’ottobre 2009 è professore emerito. 

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 Arch. FRANCESCO PETRUCCI

Francesco Petrucci fotoStorico dell’arte – Conservatore Palazzo Chigi in Ariccia

Architetto specializzato nel restauro dei monumenti e storico dell’arte, dal 1998 ricopre la carica di Conservatore del Palazzo Chigi di Ariccia. Direttore della rivista “Castelli Romani”, dal 2002 è professore di storia dell’arte della Auburn University (Alabama, USA). Si occupa in particolare di ricerche inerenti la scultura, la pittura, l’architettura e le arti decorative del Seicento e del Settecento. 

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Dott. GIORGIO FORNETTI

FornettiRicercatore ENEA – Responsabile del progetto: Tecnologie per applicazioni avanzate nei Beni Culturali

Fisico e dottore di ricerca in Fisica, è ricercatore presso il Centro Ricerche Frascati dell’Enea, dove si occupa prevalentemente di fisica dei laser e, in particolare, delle applicazioni della digitalizzazione laser 3d alla catalogazione, alla conservazione e alla fruizione del patrimonio storico- artistico. Su tali argomenti, anche in collaborazione con altri ricercatori, ha sviluppato numerose ricerche e pubblicazioni ed è detentore di vari brevetti. Nel dicembre 2008 ha conseguito il premio “Eccellenze Enea 2008” per il contributo apportato alla realizzazione di “Rgb-Itr: Sistema laser a colori ad altissima risoluzione per impieghi in ambienti ostili e per la diagnostica dei beni culturali”.

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Prof.ssa PAOLA PANICCIA

Paola Paniccia fotoProfessore Ordinario di Economia e Gestione delle Imprese nell’Università di Roma “Tor Vergata”, presso cui insegna nei corsi di laurea triennale e specialistica. Coordinatore del CdS (Consiglio del Corso di Studi) in Economia e Management (CLEM), è membro del Comitato Scientifico di numerose riviste di management ed ha diretto progetti di ricerca CNR, MURST e UE.  Socio Ordinario dell’Accademia Italiana di Economia Aziendale (AIDEA) e componente della giunta del Dipartimento IGF. Nel Dipartimento è, inoltre, il Coordinatore del Master di I° livello in Economia e Gestione delle Attività Turistiche e Culturali (MEMATIC).

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Dott. ROBERTO GIACOBBO

roberto giacobbo fotoRotariano – Giornalista, conduttore ed autore televisivo RAI Vicedirettore di Rai2 con delega alla  “Divulgazione”  e “Programmi per ragazzi” Laureato in Economia e Commercio, docente presso la facoltà di Storia e Filosofia all’Università di Ferrara, giornalista ed esperto di comunicazione. E` docente di Teoria e Tecnica dei nuovi Media alla Facolta` di Lettere e Filosofia dell`Università di Ferrara. Ha pubblicato 11 libri.

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CARLA TOMASI

Carla Tomasi fotoRetauratrice – ARI (Associazione Restauratori d’Italia)

Carla Tomasi,  romana, sposata, 2 figlie, è restauratrice di beni culturali, opera con l’omonima impresa Carla Tomasi srl, con sede in Roma ed attiva su tutto il territorio nazionale. Diplomata presso l’Istituto Centrale del Restauro. Specializzata in Conservazione dei materiali lapidei  presso l’Istituto Centrale del Restauro di Roma. Carla Tomasi è  Presidente di Finco, (Federazione Industrie Prodotti Impianti Servizi ed Opere Specialistiche per le Costruzioni)

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ROTARIANI

Archgiovanni moroni foto. GIOVANNI MORONI - 

Rotariano – Libero professionista

 

elisabetta cicerchia fotoArch. ELISABETTA CICERCHIA

Rotariana – Libera Professionista

 

Antonio Rizzo foto Dott. ANTONIO RIZZO  

Rotariano 

Presidente Rotary Club Roma Castelli Romani

 

Scarica il manifesto del Forum

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La Fontana del Bernini: il ’600 ed il Bernini a Castel Gandolfo

 

Il 600

Mons. Mario Sensi – Professore di Storia della Chiesa antica e medievale

Mario Sensi foto(testo della relazione tenuta al Forum sul restauro della fontana berniniana a Castel Gandolfo)

 

Il Seicento

 

Il Seicento si configura come un secolo molto complesso, nel suo insieme è un’epoca di cambiamento a tutti i livelli: politico, economico, sociale, religioso, scientifico, etc.

Epoca di grandi trasformazioni storiche, il secolo XVII registra il passaggio dal mondo dei principati rinascimentali, all’assolutismo monarchico.

Un po’ ovunque trionfano i governi assoluti che rivendicano l’autonomia dello Stato di fronte ai poteri universalistici della Chiesa e dell’Impero. Assolutismo significa che il sovrano è legibus solutus, libero da vincoli legali. Non riconosce più l’autorità imperiale (rex in suo regno est imperator), né ammette in alcun modo nel papa il diritto di sanzionare la legittimità della sua autorità.

giacomo_I._StuartAlcuni sovrani giustificano l’assolutismo in base a teorie teologali intorno all’investitura divina, al diritto divino del re [Carlo Magno e i suoi successori si erano dichiarati re per Grazia di Dio]. La teoria della monarchia di diritto divino trovò il suo più autorevole rappresentante in Giacomo I Stuart (1603-1625) re di Scozia e di Inghilterra, il quale affermò che il sovrano, in quanto imago Dei non doveva rispondere a nessuno dei suoi atti, se non a Dio. La rivoluzione inglese, che culmina con la condanna a morte di Carlo I di Inghilterra (1600-1649), mette definitivamente in crisi l’idea di una origine divina del potere monarchico.

Alle teorie teologali si contrapposero quelle laicali. Thomas Hobbes1024px-Thomas_Hobbes_(portrait) (1588-1679) è il massimo teorico dell’assolutismo di matrice laica. Hobbes muove da un’analisi meccanicistica del comportamento umano, determinato da una serie di impulsi naturali che spingono a considerare bene ciò che giova alla conservazione (utile), male il contrario. Da questo meccanismo elementare derivano tutti gli altri sentimenti. Nell’impulso di impadronirsi di tutto ciò che giova al proprio essere, l’uomo naturale tende ad affermare il proprio diritto su tutto. Per questo l’uomo nello stato di natura non è buono, ma “homo homini lupus”, è “lupo verso l’altro uomo” e vive perennemente in stato di guerra di tutti contro tutti. In questo modo però l’esistenza di ognuno è perennemente minacciata, e vincono i più forti. Per uscire da questa situazione di precarietà, soprattutto a causa dei più deboli, viene stretto il “pactum subiectionis”, un patto in virtù del quale ognuno si spoglia dei propri diritti, dando al sovrano il potere di definire il bene ed il male e di dettare le norme.

Sia le teorie teologali, sia quelle laicali attribuiscono al sovrano un potere assoluto: unico legislatore è il sovrano; esso non è assoggettato alle leggi civili; egli solo può abrogarle. La pace è assicurata solo dall’assolutismo, per cui uno solo comanda e tutti gli altri devono essergli sottomessi. Si giunge al limite con Luigi XIV, il re Sole la cui ambizione non conosceva limiti, il quale ebbe a dichiarare “l’etat c’est moi”, attribuendo così alla persona del re quel carattere di sovranità che noi oggi attribuiamo allo Stato.

Nel 1618 inizia la guerra dei Trent’anni, che vede protagoniste, volta a volta, le grandi potenze europee, l’Impero Germanico, Svezia e Francia. La pace di Westfalia che, nel 1648, mette fine alle sanguinose guerre di religione, sanziona l’egemonia della Francia, la decadenza della Spagna, il dissolvimento del Sacro Romano Impero.

L’accentramento dei poteri nella persona del sovrano era avvenuto mediante la riduzione o l’assorbimento dei privilegi feudali, iniziati con il Sacro Romano Impero,e delle autonomie locali. La feudalità venne svuotata delle sue attribuzioni politiche e compensata o con l’adescamento della vita brillante a corte, o con la riconferma o con l’aumento dei privilegi economici e giurisdizionali sui servi delle terre, abbandonati quasi alla mercè del sovrano stesso.

La nobiltà di sangue –i discendenti da principi, marchesi e conti- nel secolo XVII campeggia ancora al vertice della scala sociale e gli stessi borghesi, che vanno costituendo il nerbo dello Stato si modellano su quanto fa la nobiltà e aspirano a un grado nobiliare che possono conseguire, sia acquistando la terra con annesso il titolo e i privilegi, sia acquistandolo dal re che si attribuisce ormai il diritto di concedere patenti di nobiltà o le concede di fatto a membri dei suoi consigli, ad alti funzionari, o a chi è disposto a pagarle lautamente: è questa la nobiltà di toga che si affianca alla nobiltà di sangue.

san francesco di salesLa frattura tra Chiesa cattolica e Chiesa protestante si stabilizza. Due blocchi si contrappongono e le Chiese devono trovare una nuova collocazione all’interno degli Stati. I cattolici marciano su due binari: la riforma, come movimento interno alla Chiesa e indipendente dalla riforma luterana, e la controriforma, intesa come reazione difensiva contro la riforma protestante. Uno dei campioni è san Francesco di Sales (1567-1622), vescovo di Ginevra, una figura tipicamente moderna che svolse un ruolo importante nella sua attività controriformista cercando di recuperare, attraverso la catechesi e la predicazione, quanti erano passati alle idee di Calvino e Zwinglio; nella sua opera di direttore spirituale ci ha lasciato due capolavori: l’Introduzione alla vita devota (Filotea) e il Trattato sull’amore di Dio (Teotimo); da qui la devozione al Sacro Cuore, la raccomandazione della comunione frequente. Il nuovo stile della sua ascesi consiste nel rendere attraente la devozione: attraente non solo per i religiosi, ma soprattutto per la gente che vive nel mondo, per le persone colte e ricche. Il suo motto era, “Più gioia!”.

In gran parte d’Europa si registra un deciso calo demografico e una contrazione degli scambi e della produzione che determinano una generale situazione di stagnazione economica. Fanno eccezione alcune regioni, come i Paesi Bassi e la Francia settentrionale, dove si assiste a uno straordinario sviluppo del commercio, o come l’Inghilterra dove si espandono le manifatture e si estende il lavoro salariato a discapito della piccola proprietà terriera.

Dal punto di vista sociale v’è “crisi”: nella prima metà del Seicento il forte decremento demografico è accompagnato dalla stagnazione dei prezzi dalla polarizzazione della ricchezza (con grande malcontento degli strati più bassi della popolazione) e da epidemie: celebre la peste del 1630 descritta da Alessandro Manzoni nei Promessi Sposi. Le condizioni del popolo andavano peggiorando: rurali e servi vennero abbandonati al feudatario o al borghese che gli era succeduto; piccoli proprietari e contadini vennero gravati da tasse. Ovunque si diffondeva la piaga del pauperismo.

A combattere questa piaga furono uomini della tempra di san vincenzo-de-paoliVincenzo de’ Paoli (1581-1660) il quale pose le basi di istituzioni caritative in grande stile, combatté la carestia e diede vita ad ogni forma di assistenza durante la guerra e dopo la guerra (cucine per i profughi e cucine popolari). Egli è il fondatore, nel 1624, dei preti della Missione (lazzaristi), sacerdoti dedicati alle missioni tra il popolo e alla cura spirituale dei carcerati; nel 1633 delle suore di san Vincenzo (dame della carità); mentre, insieme con Luisa Legras, fondò le figlie della Carità, suore a servizio dell’infanzia abbandonata, pronte a rendersi utili nelle case, negli ospizi, negli ospedali.

E’ questo il periodo dei nuovi ordini e congregazioni, soprattutto in Francia. Si pensi al sulpiziani fondati a Parigi da J. J. Olier († 1567) per la riforma del clero; ai trappisti, fondati dall’abate cistercense De Rancé. Ai Fratelli delle Scuole Cristiane, fondati da Giovanni Battista de la Salle, nel 1681.

In questa atmosfera religiosa e culturale trova però posto anche il giansenismo francese, proveniente dal Belgio, un grande movimento di riforma, d’impronta rigorista. Per Giansenio, che estremizza l’idea di s. Agostino sulla predestinazione, l’uomo, dopo il peccato originale, non è più in grado di compiere il bene con le sole sue forze. Solo un numero eletto di persone riesce a salvarsi. Senza la grazia, l’uomo non può volere e fare altro che male; con essa, invece, non può volere e fare altro che bene.

Anche sotto l’aspetto culturale, il Seicento è un secolo assai fecondo. Fino ad allora si riteneva che la Terra fosse al centro dell’universo (modello geocentrico di Tolomeo). Dante, che pure era dotato di conoscenze non banali sul movimento apparente degli astri ed era conscio della sfericità della Terra, nella semplice struttura cosmologica della Divina Commedia aveva posto la Terra stessa al centro dell’universo: l’Inferno si trova così sotto la superficie terrestre, il Purgatorio si trova sulla Terra ma agli antipodi rispetto al Mediterraneo, ed il Paradiso si trova nei cieli: esso comprende la Luna ed i pianeti allora noti (da Mercurio a Saturno) e si estende oltre le stelle fisse, che erano considerate dei semplici punti luminosi stampati sulla “sfera celeste”.

Nel corso del sedicesimo secolo Copernico aveva proposto un modello eliocentrico (in realtà già concepito nell’antichità dall’astronomo Aristarco di Samo), secondo cui il Sole si trovava al centro dell’universo e la Terra era un semplice pianeta che ruotava, come gli altri, intorno al Sole. Il frate e filosofo Giordano Bruno aveva sostenuto tale modello estendendolo a tutte le stelle,  immaginando che esse fossero altri Soli come il nostro e che ciascuna stella fosse il centro di un sistema solare che includeva pianeti abitati: si trattava di una visione modernissima che gli costò la condanna al rogo da parte della Chiesa, anche perché nel suo furore romantico Bruno aveva spiritualizzato tutta la Natura, giungendo ad una sorta di panteismo (tutte le cose sono divine).

Ma è con Galileo Galilei, che nasce la scienza moderna; egli portò prove evidenti della validità del modello eliocentrico grazie alle sue osservazioni col cannocchiale, un nuovo strumento che egli aveva praticamente inventato, o enormemente migliorato. Ad esempio egli scoprì quattro satelliti che orbitavano intorno a Giove, smentendo il principio secondo cui tutto doveva ruotare intorno alla Terra; ed osservò le fasi del pianeta Venere, simili alle fasi lunari, le quali dimostrarono la validità del modello eliocentrico di Copernico a scapito dell’antico modello geocentrico di Tolomeo. Grazie ai suoi esperimenti, Galileo ebbe l’inestimabile merito di creare il metodo sperimentale o metodo scientifico: da un grande numero di prove particolari Galileo traeva delle leggi generali (metodo induttivo), da cui era poi possibile fare previsioni su altri casi particolari (metodo deduttivo).

Ciò univa mirabilmente la sperimentazione empirica, tipica degli ingegneri (ed in questo furono decisive le influenze di Leonardo da Vinci e del filosofo Francis Bacon) con il razionalismo degli antichi greci, che pretendevano di capire tutto con la ragione, senza preoccuparsi di verificare accuratamente le loro affermazioni per mezzo di esperimenti concreti (per questo non raggiunsero in fisica gli stessi risultati straordinari che avevano ottenuto nello studio della geometria). Galileo enunciò i primi principi fondamentali della fisica come il principio di inerzia o il principio di relatività (che tre secoli più tardi verrà generalizzato da Einstein). Nacque così la fisica come scienza vera e propria, in contrapposizione alla fisica di Aristotele, basata solo sui suoi ragionamenti e sulle sue convinzioni.

Il Seicento è il secolo che vide il fiorire dello studio teologico sugli angeli e della devozione verso di essi, e specialmente della devozione all’Angelo Custode: Angeli del Barocco! Dorati e sorridenti che compagnevoli occhieggiano nelle chiese seicentesche. Creati col mondo corporeo, sono però sostanze spirituali e incorporee. Sono innumerevoli; nessuno ne conosce il numero: organizzati in gerarchie e cori sono superiori agli uomini, ma nell’ordine della gloria molti uomini possono essere assunti agli ordini degli angeli. Mentre la Vergine è ascesa sopra ogni coro degli Angeli.

Il Seicento è il secolo del Barocco termine utilizzato dagli storici dell’arte per indicare lo stile dominante del XVII secolo. Il suo significato originario, dallo spagnolo barrueco, irregolare, contorto, grottesco e bizzarro”, è stato ora ampiamente riveduto. Lo stile barocco, succeduto al manierismo della fine del Cinquecento, ha fondamenti negli ultimi anni del XVI secolo, ma nasce a Roma intorno al terzo decennio del Seicento.

Grazie alla sua esuberanza, alla sua teatralità, ai suoi grandiosi effetti e alla magniloquenza profusa su ogni superficie e con ogni materiale, il barocco divenne in brevissimo tempo, lo stile tanto della Chiesa cattolica che delle monarchie europee, tese verso un assolutismo che aveva bisogno di esprimere il proprio potere con tutto il fasto possibile.

Come era già successo nell’epoca del Gotico internazionale, uno stile solo informa quasi tutta l’Europa ed esso diviene la lingua con cui la classe dirigente riscrive la propria storia passata, e traccia le linee per le future, possibili, vittorie.

A Roma il rinnovamento del centro urbano fu per il papato di Urbano VIII prima, di Alessandro VII poi, un’espressione di prestigio: Roma diviene così la prima città che nella sua struttura urbanistica rispecchia il proprio ruolo politico di principale capitale europea. La piazza, un elemento architettonico che già era stato  ripensato in chiave monumentale nel XVI secolo da Michelangelo Buonarroti (con la formidabile risistemazione della piazza del Campidoglio), diviene ora la chiave di ogni rinnovamento. San Pietro in Vaticano con i completamenti berniniani della piazza, piazza Navona con la chiesa di Borromini e la fontana del  Bernini, piazza del Popolo con le sue tre vie (Ripetta, Lata, del Babbuino) e il suo obelisco, diventano i prototipi della nuova idea di città che si irradierà da qui a tutte le grandi capitali europee.

L’arte barocca aveva il compito di toccare direttamente l’animo e i sentimenti della gente e per far questo era necessario che essa assumesse forme grandiose e monumentali.

Il gusto barocco si diffuse però non solo nei paesi cattolici, ma le sue caratteristiche si ritrovano anche nei paesi protestanti.

Caratterizzano lo stile barocco la ricerca del movimento, dell’energia, accentuando l’effetto drammatico delle opere attraverso i forti contrasti di luce e ombra sia delle sculture che delle pitture. Anche in architettura è evidente la ricerca del movimento attraverso superfici curve e ricche di elementi decorativi.

La nostra attenzione è per lo Stato pontificio che nel ‘600 raggiunse la sua unità territoriale con l’annessione nel 1598 di Ferrara, rivendicata da Clemente VIII come feudo della Santa Sede e l’annessione di Urbino nel 1631, con l’estinzione dei Della Rovere. Eppure questo Stato fu uno dei più travagliati dalla malavita e dal banditismo. Il fatto va addebitato non tanto alla situazione economica, fra le migliori dell’Italia del Seicento, quanto alla inquietudine delle nobiltà locali e al carattere composito, quasi caotico della popolazione dell’Urbe la quale nel ‘600 continuò ad esercitare un forte richiamo su ogni sorta di geni, artisti, nobili, finanzieri, diplomatici, avventurieri, ciarlatani…

Il Seicento, nella Roma dei papi, si apre con il giubileo indetto da papa Clemente VIII. In questo come del resto negli altri tre giubilei del secolo XVII prevalse l’elemento decorativo financo sfarzoso e ricco di esteriorità coreografica, proprio dell’epoca barocca. Per l’occasione Roma era divenuta il teatro religioso del mondo dove ai cortei papali facevano bordone quelli delle famiglie nobili, il tutto sullo sfondo delle processioni organizzate per visitare le basiliche romane e le sette Chiese, la pia pratica proposta da san Filippo Neri, una devozione cui non disdegnarono di sottoporsi gli stessi papi, che si compiva in due giorni, percorrendo tredici miglia, la distanza su cui erano dislocate le chiese. Per non dire dei pellegrinaggi organizzati quotidianamente dalle confraternite laicali, con tanto di croci e di stendardi. Lo spettacolo di una religiosità cittadina romana, che toccava emotivamente l’ambito pubblico, divenne ogni giorno più imponente, da attrarre pellegrini penitenti e turisti in genere. L’elemento spettacolo prevale sul nudo aspetto di un anno penitenziale.

Nel primo Seicento Roma contava circa centomila persone. Fu Urbano VIII (Maffeo Barberini), a scegliere Bernini (1598-1680) per realizzare i suoi progetti artistici e architettonici, per dare forma ed espressione alla volontà della Chiesa di rappresentarsi come forza trionfante attraverso delle opere spettacolari, con uno spiccato carattere comunicativo, persuasivo e celebrativo. Doveva essere un’arte che fondeva diverse tipologie: l’architettura, la scultura e l’urbanistica che avevano nel teatro il loro denominatore comune.

Grande la passione dei romani per le acque pubbliche, dagli acquedotti alle terme. Oltre due mila le fontane oggi ornano la città. L’interprete dello spettacolare nuovo habitat fu proprio Gian Lorenzo Bernini abile nel lavorare il marmo conferendogli effetti di tensione drammatica e grande teatralità, ottenuti attraverso i contrasti di chiaroscuro e l’illusione coloristica. Suo merito quello di aver sintetizzato il rigore artistico toscano con la fantasia napoletana fondendo mirabilmente il religioso con il mondano, realizzando così scenografie e opere teatrali molto apprezzate. Universalmente noto è il colonnato di san Pietro, dove l’artista offre al forestiero l’immagine di una Roma, città santa che incanta per religiosità e grandiosità. Non meno affascinante l’estasi di santa Teresa: l’impressione è quella di uno spettacolo teatrale, con nuvole di marmo, un angelo con la freccia e le immagini scolpite degli spettatori che osservano quanto accade.

Il Bernini fu anche progettista di numerose fontane [Fontana dei quattro fiumi (Piazza Navona, Rona); Fontana del Moro (Piazza Navona); Fontana del Tritone (Piazza Barberini); Fontana del Leone (Canale Monterano): Fontana della Barcaccia (Piazza Spagna); Fontana del Bicchierone e cascata della fontana dell’Organo a Villa d’Este (Tivoli); e di Castel Gandolfo (1661)]. Queste sono nate, alcune per l’esigenza di raccogliere acque, onde venire incontro ai bisogni della popolazione e all’abbeveraggio degli animali; altre come mostra terminale di un acquedotto [fontana dell’Acqua felice per acquedotto voluto da Sisto V fu realizzata da Giovanni Fontana nel 1587; fontanone dell’Acqua Paola, mostra terminale dell’acquedotto dell’Acqua Paola, ripristinato da Paolo V, opera, portata a termine tra il 1611-1612]. Da queste tipologie di fontane si è passati alla loro monumentalizzazione, fino a divenire una moda architettonica; un vezzo per nobili e clero altolocato.

Questo è il contesto in cui ha operato Gian Lorenzo Bernini (1598-1680) il più importante scultore Barocco. Egli è lo scultore che, nel 1661, eseguì la fontana di Castel Gandolfo che ora, grazie agli sponsor, può tornare al suo antico splendore.

La mia e la nostra gratitudine al Rotary che ha preso l’iniziativa di una impresa che richiede, che richiederà sinergie di capacità e professionisti pronti a operare.

A loro il nostro augurio di buon lavoro, grazie.

Mario Sensi

 

 

 

 

 

castelgandolfo (1) Castel Gandolfo - la nascita

IMG_20140705_120134     La piazza e la fontana

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Regaliamo il progetto di restauro al comune di Castel Gandolfo

Pagina in costruzione – testo provvisorio

 

Sono stati presi contatti con l’Amministrazione Comunale di Castel Gandolfo per valutare l’interesse della collettività ad un eventuale progetto rotariano di restauro e recupero monumentale della fontana del Bernini posta in piazza della Libertà a fronte del Palazzo Papale e che si presenta in uno stato di conservazione molto precario.

Il Rotary Club Roma Castelli Romani ha promesso al Comune di Castel Gandolfo, sulla base anche di una esplicita richiesta e di relativi protocolli di intesa, di sviluppare il progetto di restauro, in accordo con la Sovraintendenza alle belle arti competente per territorio. Questo progetto sarà “donato” al Comune e sarà la base del successivo intervento di restauro.

Il progetto di restauro sarà sviluppato interamente dal Rotary Club Roma Castelli Romani a sua cura e spese: architetti, ingegneri e restaIMG_1371uratori rotariani daranno il proprio contributo professionale allo sviluppo del progetto di restauro. Tutti i costi per l’accertamento dei materiali (Rilievo materico), la stesura delle tavole, le relazioni, i conteggi  e quant’altro richiesto dalla normativa vigente sarà a carico esclusivo del Rotary Club che si attiverà in prima persona per raccogliere i fondi necessari a sostenere i costi sopradescritti oltre a quelli indotti dalla campagna di conoscenza e promozione del problema e della relativa risoluzione.

Il risultato di tale progetto, sviluppato nel rispetto della normativa
vigente e in accordo con le disposizioni e i suggerimenti che il MiBact, attraverso la sua struttura di vigilanza e tutela vorrà dare, definirà l’onere economico dell’attività di restauro conseguente che sarà effettuato in maniera diretta ed autonoma dal Rotary Club Roma Castelli Romani.

Il Rotary Club Roma Castelli Romani, tramite la propria rete di Club sparsi in Italia e nel mondo, si attiverà per individuare e coinvolgere nell’opera di restauro sponsor (persone fisiche e/o giuriIMG_1437diche) interessati a legare il proprio nome a questo evento: il suo nome, unitamente a quello del Rotary Club che lo ha coinvolto, sarà inviso su una piastra bronzea infissa sulla pavimentazione della piazza.

Tali attività di ricerca di sponsor sarà effettuata primariamente in Italia e negli altri paesi a più alto reddito ovviamente in accordo alla normativa e alle condizioni fiscali vigenti nelle varie aree.

In Italia il recente decreto che introduce il “BonusArt” potrebbe incoraggiare o rendere vana la raccolta di fondi da parte del Rotary per il restauro della bella, ed apparentemente dimenticata, opera del Bernini

Con il Comune di Castel Gandolfo si è concordato di lanciare, come primissima azione di comunicazione dell’iniziativa, una campagna promozionale tramite un “Forum” che, per i contenuti e per il livello dei partecipanti, costituirà motivo di attrazione e di attenzione dei media.

Il forum si svolgerà in Castel Gandolfo il 23 ottobre 2014 dalle ore 15,00 alle ore 19,30.

 

Il rilievo fotografico / dimensionale di prima approssimazione

Ricostruzione CAD del progetto originario

 

Manifesto Murale restauro